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日期：2007.12.7
地點：台中中山堂
節目順序：
上半場 下半場
迎神 湘夫人
東君 雲中君
司命 山鬼
國殤
禮魂 全長120min
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這是我第一次看舞碼 硬生生被舞台效果震撼到
就在〈國殤〉的那一幕
頭顱被牢籠網住的舞者 象徵烈士的鬼魂一般
從支解的蓮花的背景 慢慢走到前面
遠在二樓觀眾席的我
竟產生巨大的壓迫感 好想往後拔腿就跑
我過去看的舞碼不多 不過
我覺得《九歌》在舞台上傳達的意象非常明確
當〈國殤〉裡對著車燈挺直胸膛 高舉右手的青年在舞台正中間一出現
或許很多觀眾都會聯想到天安門廣場的青年....
....一個人隻身以肉體阻擋坦克車的青年
誠既勇兮又以武，終剛強兮不可凌
在一頁頁血流成河的歷史中 傷痕累累的社會記憶裡
這些烈士都有名字
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紅衣女巫是人與神祇的中介角色
〈東君〉時 她扮演人對上天的祈求 表達人的崇敬
當她在白衣人圍成的圓圈中心 開始扭曲她的肢體時
不知為啥我總覺得她很痛苦
就像周圍敲在地上的藤條事實上都打在她身上一樣
藤條拿離地面 她喘息一陣 但藤條又回到地面
似乎在說著人間永無止盡的苦難
這個時刻她代表著人
當東君出現時 她似乎好樣的獻上自己的身體
東君粗暴地消失
她恐慌
就像人的無力無助
"為什麼？" 無助的人常這麼問
"賊老天！" 更無助的人常這麼咒罵
〈湘夫人〉時女巫又出現了一下子
這時她沒有湘夫人的憂傷 她拿走湘夫人的面具 似乎是在體會湘夫人的感受一般
然後她在一旁自己又詮釋了一次 像說故事的人
〈國殤〉時她擁著烈士的屍體 又似乎在說神祇的憐憫
難道神祇當真始亂終棄嗎？？
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我想整齣舞最讓人狐疑的
就是每一段都會出現的現代西裝男、腳踏車男
有時我懷疑他只是一個現代旁觀者而已
無論女巫多無助、湘夫人多憂傷
西裝男都只是冷靜地提著皮箱走過
他只是繼續過著自己的人生罷....一旁的神祇與祭典 都是落在他心底深處的天問
直到〈司命〉時他才對舞台上的人有所反應
那是因為現代人自己也身處在〈司命〉的課題之下
現代人還是相信 命運擺佈著人
腳踏車男和西裝男其實沒什麼差別
只是兩種表示現代人的方式吧我想
林懷民說這舞在講旅行者
現在誰不是正在旅行呢？
只有死亡 才是停止旅行的時候
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〈雲中君〉是我最喜歡的一段
倒不是因為他完全不落地的超高難度演出
而是這段舞雖然副標題是「駕馭座騎 四海遨遊」
但他的動作卻讓我覺得也不是那麼free
真正free的是溜著直排輪、掌旗的風
看了大約五分鐘 我突然有種想笑的感覺："....你還在嗨什麼 快下來吧你！" XD
人總是把自己的想望寄託在神身上
想像上空正有個人在騰雲駕霧 自由自在不受拘束
突然覺得這種作法簡直是無端端給自己失望與失落
雲中君真的覺得自己正"享受真正地自由"嗎？
這艱難地一步步踏出去 其實是旅行者的一路的艱難吧！？
西裝男在這裡也不見了 去哪了呢？
你這想辦法要人家抬高的雲中君 我看你就是西裝男吧！？ :pp
充滿莊嚴的祭祀配樂 如此一來竟也變成了諷刺
...."都你在自嗨！！"
我最愛這段舞
因為我想它給我的空間是大了很多
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〈山鬼〉有一張看起來很失去理智的嘴
綠色的月亮透出詭異的氣氛
山裡的動物在舞台上窺伺、警覺
這實在跟我一開始「若有人兮山之阿」那種美女山鬼差太多
......可能因為等待郎君的新娘已經有人演了 XD
所以山鬼才變成這種大嘴臉
其實對我來說 山鬼反而是最不能和人相聯繫比擬的
他和旅行者的關係 對我來說很不明確
綠色的月亮的確帶給我空山的氣氛
對山鬼來說 沒有時間感
不知道他那張嘴是不是因為永遠都沒有被滿足
所以才跟著從未降臨的神祇一起 年復一年接受人的祭典
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〈司命〉是上半場最後一段
演完就中場休息20分鐘
這時候不休息我也快受不了了
我發現青兒上半場結束時竟和我的想法類同：好恐怖喔！
〈司命〉一整個就是操弄與被操弄
男人操弄女人 女人操弄女人 一人操弄一個
最後都停在死亡 屍體般的肢體動作上
配著重低音的梵唱
季節在這裡一點意義都沒有
沒有蓮花了
所有的生命就只是這樣而已
無論再怎麼努力
最後還是活在司命的陰影操弄下
當所有的舞者擠向舞台左上方 努力地扭著肢體 像是期待與眾不同的努力
大司命小司命這時出現在舞台的右下方
那些肢體的影子 就這樣還是全部被司命的影子吃掉
這裡究竟是人間 還是地獄？媽的
看起來像七爺八爺的東西出現了 (現在才看節目單 聽說那是傀儡)
所有男女閃到一邊
這段結束了 梵音也好不容易唸完了
大家還活著 真高興也真恐怖
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〈湘夫人〉出現的時候是個神秘的新娘
她的頭紗是一塊很長的布
蜿蜒如同河流
湘夫人就是湘水的化身
看起來像丫繯的舞者 把她的頭紗摘了下來 一圈圈地圍著她
湘夫人一如站在漣漪上
她獨舞著
我知道她很悲傷 因為湘君始終沒有出現
她是中國傳說中美麗的妻子
她的容貌多美呢？想得到多美就多美.....
就像那湘江邊的蓮花一般 就像那洞庭湖裊裊的煙霧一般
結果 湘夫人是個形而上的美女
她戴著面具
丫繯和男人偶爾在旁雙人舞 像是襯托她永遠等不到夫君的苦悶
她就這樣活在人的傳說中 在人的心裡
就這樣不斷地憂鬱著
很多傳統的美女就像她這樣苦著臉
大家都無法真正地知道 痛苦的美女在這美麗與醜陋的矛盾下 有多美麗
無論是思念著夫君的征人寡婦
還是嘲弄命運捉弄的林黛玉
瀕臨死亡的西施
每個傳說中等待著的、痛苦的女人
她們的美貌 就都這樣映著亙古的月亮 生生不息的蓮花
在人的心目中難以磨滅
如果是湘君 我非常好奇林懷民要怎麼詮釋他
這個永遠無家可歸的男人
抑或 湘君又是旅行者？
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《九歌》在成河的點點星火中結束
...水燈放了 禮魂結束
無論妳是鬼雄還是神祇 都滿意了嗎？
或許結束了 也沒有結束 只是女巫暫時休息而已罷
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